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不可埋没的天才-苏通达

2008-01-17．阿吱．点阅次数：1973 次

台湾平面设计大师-萧青阳，继2005首度入围第47届葛莱美最佳专辑设计之后，今年以《我身骑白马》专辑，再度入围第五十届葛莱美奖，成为首位两度入围葛莱美的华人设计大师。正当所有光环都围绕着萧青阳时，「苏通达」这个名字，也悄悄随着《我身骑白马》在网络引起热烈讨论。
◎ 葛莱美光环背后，《我身骑白马》与《赶羚羊》
	如果「苏通达」这个名字实在没有听过，那么《赶羚羊》应该让你有点印象。没错，这张入围葛莱美最佳设计的专辑《我身骑白马》，其背后创作与制作黑手，与网络那首恶搞的热门歌曲《赶羚羊》，正是同一个人。
◎ 《我身骑白马》，一张连吃四家唱片公司闭门羹的专辑
	来自高雄，毕业于柏克莱音乐学院，这个萧青阳口中的「天才」苏通达，从台湾追梦到Boston(柏克莱音乐学院所在地)，再从Boston筑梦到台湾。梦想将「属于台湾自己的音乐」推向全世界，梦想让全世界的人都认识台湾。但是没想到，理想远大的第一张作品，走了四家唱片公司，却没有一家感兴趣。然而一年过去，这张被拒于门外的专辑，却随着封面设计在葛莱美入围，而开始热门起来。从没有唱片公司要发行，到抢手热卖，这一连串过程，对苏通达来说，恍如三温暖一般的起伏。只因为萧青阳一句「没人要出，你自己出，我帮你」，一个原本只会做音乐的人，突然变成了发行人、企划、业务、甚至要骑着摩托车送货的小弟。 2007年初，苏通达在高雄亲友的资助下，成立公司，顺利发行第一张专辑《我身骑白马》。以一个没有通路关系、毫无发行经验、更别提营销能力的专辑来说，《我身骑白马》前半年就悄悄卖了近两千张，甚至登上EZpeer、KKBOX等在线音乐的电音榜冠军。然而，风光的背后，其实有一小段险象环生的过程。「本来诚品不愿意进货，连萧大哥出面都没辄」，对于独立发行的影音作品来说，能否在诚品上架，对每个创作人而言，都具有「指标性」的意义。然而，一开始与诚品洽谈，就有点碰壁，「我真的急了，就对诚品的人说：『不论如何，还是请您听一下再决定，如果真的不喜欢，那我就没话说；不过，我有把握你们一定会喜欢』」。与诚品会议完后，苏通达就回高雄去了。第二天，即便心情再忐忑不安，苏通达还是拨了电话给诚品，意外的是，电话那头传来惊喜的声音：「阿达，真的很特别，我太喜欢了！我们决定要进货了」。「想到这个过程，我到现在都还是觉得很奇妙，好像奇迹一样。」这是一张没有漂亮背景的唱片，但是却能够让诚品进货、让唱片行上架。每一张追加、每一次补货，苏通达都亲手装箱货运，而每一张平放在架上的白马，也都载着苏通达一步一脚印的热血，埋头往前冲。 2007年底，葛莱美入围公布后的一个礼拜，《我身骑白马》更登上博客来网络书店有声产品销售的第三名。一张连续被四家唱片公司拒绝的专辑，一个没有经验的独立发行人，为什么能够受到萧青阳的青睐，还成为今年萧青阳入主葛莱美颁奖典礼的大作品？「又来一个，萧大哥又要做善事了….」萧青阳的助理小千，回想当时陪着萧大哥一起听苏通达推荐自己音乐时的心情。「我觉得舒华姐（萧太太）一定会抓狂」，老是做善事的萧大哥，让小千不由得摇摇头。「终于出现了！等了三年，终于有一张让我可以完全发挥的唱片，我觉得这一定会是一张作品」这是萧青阳决定接下《我身骑白马》设计案时，脑海里非常确定的声音。从2005年以「漂浮手风琴」首次入围后，萧青阳就开始研究近年葛莱美封面设计入围的每一张专辑，也因此越来越了解入围的关键：「设计本身，除了与音乐的关连性之外，入围的设计，一定要具备一种－能够独立成为『作品』的气势，它其实无关偶像、无关歌手美丑，因为入围的作品，几乎都没有艺人的肖像；重要的是材质、整体包装创意还有概念的结合」。而这个不起眼的高雄年轻人，除了音乐本身「新意」十足到让萧青阳立即思绪奔腾之外，对于创意、概念、甚至专辑名称，也完完全全信任交由萧青阳来决定。「这几年我接到一些案子，唱片公司都要求我，以报名葛莱美为前提来发挥；我很感谢他们相挺，但我不知道该怎么告诉他们说：『适合以明星为主的专辑，其实很难变成设计的作品』。」所以，等了三年，好不容易遇到一张让脑袋思绪翻腾的专辑，萧青阳豪不考虑就接下设计案，并且笃定地告诉苏通达说：「我们要一起报名葛莱美的喔！」。虽然《我身骑白马》最后在音乐奖项没有入围，但是，苏通达表现在音乐的新意、风格与个性，让萧青阳激荡出源源不绝的创意，不仅完成一张兼具传统与现代、艺术与创新的作品，更成就了《我身骑白马》入围葛莱美专辑设计奖项的信心。说起苏通达与萧青阳的相识，其实要感谢恒春兮。苏通达回台湾后，因为帮恒春兮录音而熟识他。某天苏通达随口问起恒春兮，唱片设计该找谁，恒春兮只知道自己发行公司－角头的设计，就是萧青阳。就在恒春兮也搞不太清楚除了萧青阳之外，还有谁可以介绍时，就帮苏通达问了萧青阳电话。几次电话联系后，某天夜晚，苏通达跳上飞机，就从高雄飞来台北，决定要来见这位大师一面。这天，萧青阳正好在诚品有场讲座，由于在场反应热烈，结束的时间一延再延，根本忘了外头有个人在等他。苏通达就这样蹲在诚品外面等，一直等到深夜，终于见到萧青阳。但两光的是，「千里迢迢跑来，还忘了带ＣＤ」萧青阳说，胡里胡涂的苏通达自己也觉得好笑，「但是我第二天就马上把mp3给email过来啦」。「你不要看他这样又台、又散、又爱搞笑的样子，如果有台钢琴在这里，你就知道他有多厉害，看他那个弹琴的架势，那种专注，那种手指头快到像无影手，真的是天才。」萧青阳这样形容苏通达。「我本来应该是天才啊！可是我早产，就变笨蛋啦～哈」每次听到萧青阳或者别人形容自己的天份时，苏通达总是拿早产来自嘲。「我比身分证小一岁啦，因为我是年底早产的，本来应该是年头生才对啦！」当有人问起年龄时，苏通达总不忘再三强调自己「其实比大家想象的还要再年轻一些些喔」，无法想象，这么谦虚又爱自嘲的音乐人，成长背后，却是一页荒唐与忧郁交错的时光。
◎ 最严格的教育
	出生于传统音乐家庭，母亲号称全高雄最严格的钢琴老师。因此，苏通达四岁就开始练琴，不论是古典钢琴还是小提琴，严格的母亲也当然一路以皮尺陪练到大。国中个头已经不小，但是母亲一声「趴下」，苏通达也还是乖乖趴下挨母亲揍，「每次趴着挨揍时，我妈都叫我反省反省，可是哪有什么反省，脑袋都一片空白，一直在想：『靠，这次要打多久啊！』」苏通达摸摸头笑着说。严虽严，但是「如果没有我妈，应该就没有《我身骑白马》吧！」母亲虽然从小对他严打到大，「但是我们感情很好耶」苏通达说；「而且，没有她，我可能到老都只能过着浑浑噩噩的日子吧。」严格的教育，让苏通达学会「专注」与「毅力」-专注在自己相信的事情，凭着自己的毅力，一步一步去实践、去完成。
◎ 不能被埋没的天才苏通达
	就跟古今音乐天才一样，天赋异禀的才子，总是与众不同。苏通达的求学历程，几乎是在放牛班、扣考与补考之间渡过。「我成绩超烂的，比放牛班里的混混还要烂；每天就看一个低能的烂学生提着一把小提琴，去放牛班上课。」想起那画面，连苏通达自己都觉得很不搭。国中毕业后，为了让自己喘口气，阿达决定去念跟音乐无关的东西，他进了高雄新成立的一所美术学校，学油画、水彩甚至雕塑。这所高中，得过许多国内外的美术奖项，但是在重术科不重文科的状况下，历年没有一个学生考进过大学，而苏通达却成为该校第一个保送进大学，而且还是个操行几乎不及格的学生。如果不是遇到一位伯乐，这个音乐天才，也许就此窝在什么地方当小弟；而且，也不可能会有这张《我身骑白马》了。高二的时候，学校要组合唱团，同学中会弹琴的没几个，而可以把乐谱随便翻开就弹到完美无缺的，也只有苏通达一个。顺理成章，苏通达成了合唱团的钢琴师。但放牛班混混进大学的南瓜马车故事还在后头。合唱团的指导老师刚从罗马回来，学的是声乐，合唱团需要男高音，但是没有人知道男高音怎么唱。老师找学生来试唱，轮到苏通达，一开口就让罗马回来的老师为之惊艳，跑去向学校报告说，有一名天赋异禀的男高音即将诞生，请学校支持他培育这个学生，他有把握让个学生保送进大学。就这样，在苏通达操行根本不及格、而训导主任也非常不情愿的状况下，他成了该校重点培育的声乐学生，并且也真的通过保送考试，进入文化大学国乐系（台湾没有所谓的声乐系，苏通达保送考时，唱的是中国古词的乐曲，所以被列入「国乐」系）。大学头一年，苏通达还是无所事是地过生活，忙着跟不同的女朋友厮混、忙着逃学、忙着摸鱼睡觉。好不容易保送进大学，撑过大一却没撑过大二，不是被扣考就是直接被当掉，补考当天更直接在老师面前呼呼大睡。转学考也睡过头，迟到考场还忘了带准考证。大学被二一（1/2的学科被当掉），转学考又没赶上，就这样，苏通达打包不满两年的大学生涯，回高雄老家，然后就当兵去了。退伍之后，苏通达发现自己还是热爱音乐的，于是毅然决定去美国。
◎ 追逐梦想的旅程　美国柏克莱音乐学院
	1997年，苏通达先到LA，在陌生的环境中练英文、融入环境。一边练英文，他也没有让自己闲着，因为信仰关系，他跑去拉丁族群聚集的教会当钢琴师。每次做礼拜，苏通达都要应付信徒踊跃地「点歌」。信徒们会先起身讲一段感言，哈里路亚阿们之后，就开始点歌。苏通达听不懂拉丁文，所以非常仰赖牧师的手势暗号，让他知道要翻到乐谱的哪一页。即便如此，一个黝黑害羞的东方小伙子，还是获得了教会的喜爱，因为没有人能够像这个东方少年，不需彩排练习就能够随翻随弹。在美国这段期间，虽然自己一个人过生活，但是远在高雄的家人，依然是苏通达最大的支持。某天深夜，苏通达接到母亲的越洋电话：「我把房子卖掉了。」为了支付苏通达在美国的庞大学费与开销，母亲把唯一一栋房子卖了，对苏通达来说，音乐这条路，只能往前，不能往后，一点退路都没有了。母亲无私的支持，让自己的信念更加坚定。为了融入LA式的西方生活，苏通达尝试与来自各种不同族群的人相处。「我甚至交了一个拉丁裔的女朋友，可是文化跟观念实在差太多，一个礼拜就分手了」。言语的沟通敌不过文化的鸿沟，感情缺乏依靠，对自我能力受限的无助感，种种打击，让美国梦一开始，就注定是一场寂寞而痛苦的旅程。因此，在美国第二年，苏通达就患了忧郁症。落寞、痛苦、挫折感不断，轻生的念头更一再出现，「我也不知道怎么过来的」不愿再回想痛苦的历程，「但我一直告诉自己，要，就要进最好的学校」，凭着对自己的承诺，一步步克服忧郁的折磨，苏通达从一个连大学都毕不了业的放牛班学生，一次就考进柏克莱音乐学院，主修「Arrangement／编曲」。2001年毕业后，又回到ＬＡ音乐圈工作。忧郁症没有打垮苏通达，但也没有就这样离开他。2003年，他结束在LA的工作回到台湾。怀抱着对这块土地的梦想，才一步步正要去实践它时，挫折却迎面而来。一回到台湾就遇到SARS风暴，家人催促他找工作的压力，再加上随后筹借资金盖的录音室业务不佳，隐藏的忧郁症又整个席卷过来。捱过好长一段的消极岁月，苏通达才在朋友的帮助下，慢慢走出来。「我觉得我一直没有好啊，但是我发现，要一直让自己保持在很High的状态，很High就不会忧郁啊~~哈哈哈」任何一个现在才认识苏通达的人，绝对无法想象，这么乐观、愉快、甚至有点过动、过High的阿达，也曾经有过那么一段黑暗时光。
◎ 歌仔戏飙电音　这是台湾人的音乐
	「他是一个很『天才』的创作人，他知道如何把创意融入音乐，让你有耳目一新的感觉，除此之外，还可以立即打中你挑剔的耳朵，他清楚那个『甜蜜点』在哪，而且他掌握得游刃有余。」萧青阳这样形容苏通达；并说「一听完音乐，我就知道，又要去美国（葛莱美奖）了」。「对我来说，这是我想了很久，一直想做的，而且是可以拿出去代表台湾的音乐。」在柏克莱主修爵士编曲，同学间最常做的，就是交换彼此创作技巧与心得。大家聚会听音乐，常常有人问他：「Gideon你介绍一下台湾的音乐嘛!」这时候，苏通达总是不知道该拿出什么样的音乐来代表台湾。「台湾的流行音乐，跟美国的流行音乐没有什么不同啊，我们的流行，不是都跟美国走吗？只有水平比较差的不同…..」没办法这样回答，只好随便说一个「胡琴」，同学却认为那是「中国风」，苏通达再想，似乎只有歌仔戏与原住民音乐了。「我弹李斯特、肖邦，那是西方古典；我玩电吉他，那又是外国人的摇滚；然后我打Percussion、Conga，它又是拉丁跟非洲的东西，到底我们有什么？」这是苏通达在柏克莱面对的迷思，「我学了那么多，我可以做什么？台湾有什么是可以推到国外，让外国人一听就可以感受到『这是来自台湾的音乐』？」从小生活在高雄，外婆亲戚一辈，最常接触的就是歌仔戏。虽然苏通达对歌仔戏一知半解，但是这些组成歌仔戏元素的唱段、扮相与剧情，对每一个六Ｏ年代出生成长的人来说，是一股深刻无法磨灭的氛围。就这样，对歌仔戏毫无概念的苏通达，决定做一张革命性的歌仔戏专辑。就因为不懂歌仔戏，《我身骑白马》的制作过程，也跟一般演唱专辑的录制大不相同。传统的演唱专辑，制作人得先向知名词曲作者「收歌」，挑出合适的歌曲后，再交给编曲师，编曲完成后，才让歌手进录音室配唱。而这张电音歌仔戏专辑，却是先进行「收歌」与「配唱」。在对歌仔戏毫无概念的状况下，苏通达硬着头皮去邀请南部著名的「春美歌剧团」当家小生郭春美，与小旦王雅铃进录音室录唱，配唱曲目也几乎是由郭春美来决定。来到录音室当天，郭春美准备了「我身骑白马」、「劝世歌」等传统歌仔曲调，以及春美歌剧团「青春美梦」、「红烛泪」等戏的选曲20多首。当素不相识的苏通达来邀请「春美歌剧团」时，郭春美心想：「如果能因为这个新创意、新活力，为歌仔戏开发新生代观众，有何不可？」于是，与苏通达见面后，她连价钱都没谈就豪爽地答应了。《我身骑白马》原本计划收录10首电音歌仔戏，但因郭春美对「劝世歌」录音质量不够满意，最后仅留下9首歌。对苏通达来说，究竟要把歌仔戏做成什么模样，自己也还没有把握，就决定先取清唱的唱段，再慢慢尝试编曲的风格。因此郭春美与王雅铃在录音室时所唱的歌仔戏，都还是都马调、七字调等传统曲调。配唱之后，制作人的痛苦才真正开始，「我试过很多不同的编曲法，包括歌仔戏加进流行音乐，可是听起来很像唱卡拉ok，很那卡西，感觉很不对；一直试一直试，最后试到电子音乐，好像对了喔，才产生出有意思的感觉。」苏通达强调，这张专辑并不是歌仔戏，只是将歌仔戏变成音乐的元素；「传统」也不是制作专辑的本意，他的目的是要颠覆传统，让歌仔戏与爵士、拉丁成为全新的音乐组合，让聆听度更高，让大众更容易接受歌仔戏。

	‧ 作品试听 - http://www.streetvoice.com/major/music ‧ 苏通达博客 - http://www.efun.name/expert/dada ‧ 萧青阳博客 - http://blog.yam.com/shoutstu